大家好，今天关注到一个比较有意思的话题，就是关于国书语言学校怎么样的问题，于是就整理了2个相关介绍国书语言学校怎么样的解答，让我们一起看看吧。
为什么蒙古四大汗国最后分崩离析？西方两大汗国怎么消亡的，后人去了哪里？
蒙古四大汗国是指由成吉思汗的蒙古帝国所分裂出的钦察汗国、伊利汗国、察合台汗国、窝阔台汗国这四个国家。这四个汗国灭亡的原因虽然不尽相同，但归根结底都是因为蒙古人的残暴统治激起了民众的反抗。
蒙古四大汗国的由来
从成吉思汗到蒙哥汗（托雷之子）在位的几十年时间里，蒙古人曾建立了一个辽阔的帝国。但在公元1260年左右，托雷系的忽必烈非法篡位，导致大蒙古帝国分裂瓦解为5个部分，即忽必烈所控制的中国本土（1271年演变为元朝）与不属于忽必烈控制的蒙古4大汗国。题目中“西方的两大汗国”应该是指蒙古四大汗国之中，位置偏西的钦察汗国与伊利汗国。
钦察汗国的兴衰原因
钦察汗国是成吉思汗的长子术赤与其后裔建立的国家。术赤的儿子拔都领导了蒙古大军的第二次西征，打下了东起额尔齐斯河，西至欧洲多瑙河，南起高加索山的辽阔地区，这就是钦察汗国的统治范围。
在钦察汗国统治后期，统治已经十分***，而且外部也有强敌崛起，所以这个国家最终瓦解为许多小国。不过，这些小国基本上都被新兴的俄罗斯所灭，所以钦察汗国的后裔基本被俄罗斯吸收，只有一小部分南迁到了中亚。
伊利汗国的兴衰原因
另外一个伊利汗国是成吉思汗的孙子旭烈兀建立的国家。值得一提的是，旭烈兀、忽必烈（元世祖）、蒙哥（蒙哥汗）都是托雷的亲生儿子，可见虎父无犬子。旭烈兀领导了蒙古的第三次西征，并建立了伊利汗国（主要在今天的伊朗），统治范围东起阿姆河，南抵波斯湾，北至高加索山，与钦察汗国接壤。
与钦察汗国一样，伊利汗国也是因为暴政被推翻的，并瓦解为了许多的小国家。而且，伊利汗国的蒙古人已经被***化，逐渐融入后世的土耳其、伊朗等国中。另外，伊利汗国最后的残部最终被帖木儿帝国征服，所以被分散到了印度、乌兹别克斯坦、土耳其。
历史话语太长，三言两语讲不清。当时的可汗军队打到了欧洲，，俄罗斯，莫斯科，他只知一路宰杀，前行，不知道建立根据地，和地方政府。看过巜东归》电影你就明一些了。冲杀万里找不到回归路。你可想象有多远，內含很多，讲不完全。见谅。
“馆阁体”会在当代被一些群体疯狂追捧背后的更深刻的社会原因是什么？
你不要诋毁所谓的馆阁体书法，百花齐放百家争鸣，允许你丑书肆虐泛滥，就允许馆阁体存在。你也没有这个毅力和水平，就无法写好一丝不苟的洋洋洒洒动辄千字万言的标准楷书行书！古人抄写***、皇帝颁发圣旨、国与国来往的国书、古人出版的诗文集，那个不是所谓的馆阁体？如果因为字体大小一样就诟病其刻板没有艺术性，那欧颜柳赵二王不也是这样的风格多吗？
希望不要人云亦云，要有自身的价值观，艺术观，如果现在的报刊书籍都不是标准宋体，你难道让出版社全用大小不一的行草来彰显个性吗？
书法之美在于丰富多彩，王羲之乐毅论，王献之十三行，是一种美，文征明王铎郑板桥各有各的美，穿衣打扮还每日变化呢，何故诋毁军服和工作服？
谢谢你的提问。欣赏馆阁体还不是最差的，最差是把馆阁体书法奉为书法的最高水平，把其它书法都视为“丑书”，这才是最疯狂的悲剧。
馆阁体书法，本来就不是书法，只是一般的写字，而且主要是在文牍文档这个范围。出了这个范围，馆阁体书法就显得苍白无力了。
馆阁体就是翰林院的院士办公的公文书法。公文书法确实有自己特殊的要求，那就是一定要干干净净，工工整整。不允许你写得酣畅淋漓的。这是特定的需要。
我们对这样一个要求当然应该持肯定态度，而不是反对态度。
如果你是一个专业誊抄员，你的书法不是馆阁体，开除你都不过分。
所以，馆阁体书法，有自己的特定需要。
那么，今天我们学习书法就是学习馆阁体吗？当然不是。
今天办公有电脑有复印机有手机，一天能写几个字？为什么一定要写馆阁体？王羲之也不会欣赏的。
把一种桎梏当做书法，当然与书法不是一回事。
馆阁体与书法写得好也不是一回事。宋代沈括有一句话，我觉得说的非常透彻。他说：“三馆楷书，不可谓不精丽，求其佳处，到死无一笔是矣”。
馆阁体被一些别有用心的人大肆吹捧，更有吃瓜的群众真伪难辨，还有对官僚的深恶痛绝，既而群起推波助澜，致使本来就底气不足的书协领导无能为力，只能眼不见心不烦，后来，就索性随之任之了！
馆阁提之所以如此猖獗而且屡诽不
止，也是当今的书法领域，或是书协的领导们，真的没有能够把书法的基本，也是近于馆阁体的书体写明白。于是，馆阁体的代表人物提出比试时，书协的大人物们竟然是集体沉默！
馆阁如此嚣张！有书法的爱好者有不愤者提出挑战馆阁，谁知，全天下的书法同行们，竟然支持寥寥，真真的使人倍感痛心！
其实，我敢说真正的书法达到家的境界时，书写馆阁体不是件困难的事，但是，如今社会的悲哀是，自誉或他誉书法家者比比皆是，摩肩擦踵，而敢于接受馆阁挑战者是凤毛麟角，是九牛而与一毛者！
现阶段馆阁体已经结成严密的同盟，而书法界中再除去丑书者只是一个松散的群体，一致对外决计不成，彼此内斗倒是不逞多让。
建议书协，多多吸收民间的高手，淘汰那些只知道拿利益而无能，极其关键时急需而不出力者。书协如果有人能把颜柳欧赵褚体写成且能写出馆阁体者，馆阁的神话，不攻自破矣！
"馆阁体"其实并不只是一种书法风格，它还是一种文学风格。我们现在说的被风狂追捧的"馆阁体"其实指的只是其书法风格。事实上，馆阁体在当代，在被一些群体疯狂追捧的同时，也遭到了不少打压和批评。它有多被人追捧，就有多大程度上被批评。
"馆阁体"在当代被一些群体疯狂追捧，不少人疯狂练习"馆阁体"书法。那么，"馆阁体"是一种怎样的书法呢?请看以下图片：
可以看到，"馆阁体"书法具有雅丽雍容、平正典丽、正雅圆融的风格特点。"馆阁体"的"馆阁"指的是内阁和翰林院，所以它也叫"台阁体"。
但"馆阁体"其实并不只是一种书法风格，它还是一种文学风格。说到"馆阁体"（或者"台阁体"），对明代文学史敏感的人可能就会想到明代初期的一种诗文创作风格--明永乐到明成化年间，在文坛占主导地位的"台阁体"诗文，主要是由当时馆阁文臣"三杨"--杨士奇、杨荣、杨溥为代表。馆阁体诗文与馆阁体书法都称得上雅丽雍容、平正典丽，因为它们从根本上说是为统治阶级服务而产生的。
我们现在说的被风狂追捧的"馆阁体"其实指的只是其书法，因为受到语言文化能力的限制，现在的人们已经很难进行古代诗文创作了。但是歌功颂德的文学现象依然是存在的，不过，我们在这里就不具体展开。
在当代，"馆阁体"被一些群体疯狂追捧，其社会背景值得一谈。我们先倒回它产生的背景。
一般来说，"馆阁体"的产生与科举制具有密切关系，在明代达到盛期。馆阁体是科举考场的通用字体，是一种方正、光洁、乌黑而大小齐平的官场用书体。台阁体在宋代即已出现，以明清两代为盛。
到此，以上就是对于国书语言学校怎么样的问题就介绍到这了，希望介绍关于国书语言学校怎么样的2点解答对大家有用。
